黄金色

黄金色作为金色的文学代称，在《万叶集》中已多次出现。歌人以“黄金色”形容秋日的稻穗与山吹花，将金色与自然风物相联结，赋予了金色以诗性的柔软。

室町时代足利义满建造北山山庄（后之金阁寺），舍利殿内外以金箔满贴。三岛由纪夫在《金阁寺》中写道“黄金色的金阁渡过时间之海而来”，黄金色由此成为日本美学中永恒与虚幻交织的极致符号。

安土桃山时代的障壁画以黄金色为底。狩野永德的《唐狮子图》与长谷川等伯的《松林图》虽一金一墨，但黄金色作为背景的辉煌与作为留白的寂静，共同构成了那个时代最深刻的美学命题。

江户时代黄金色在金泽的箔工房中大量生产。金泽因气候适宜金箔打制，成为日本金箔之都。匠人以传统手法将黄金打至万分之一毫米的薄度，这种黄金色的箔片是日本工艺的骄傲。

昭和二十五年金阁寺被焚，文学家与国民同声一哭。重建后的金阁寺黄金色比旧时更耀眼，黄金色在日本人心目中不仅是一座建筑的颜色，更化身为一种精神性的存在。